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驚豔“草(cǎo)月流”背後的故事

發布時間：2018-08-17 文(wén)章來源：本站浏覽次數：8151

零交會的日本“草(cǎo)月流”花(huā)藝專場，将壓軸大戲演出了冷豔震懾的作(zuò)用(yòng)。1500人的會場中(zhōng)，從我們熱切的目光、專心的神态，以及完畢後久久不散場的溝通中(zhōng)能(néng)夠看出，我們是真的被“草(cǎo)月流”的藝術魅力和兩位大師的人格魅力吸引住了。

片山(shān)健：低沉謙和功力深沉

　　早在零交會策劃階段，就現已聽到“片山(shān)健”的台甫，這位當今“草(cǎo)月流”的元老和主幹級大師，在國(guó)際花(huā)藝界都是赫赫有(yǒu)名(míng)，對他(tā)的到來記者充溢等待。

　　在記者全程陪同的準備作(zuò)業中(zhōng)，片山(shān)健給記者的感覺是，這是一位真實具(jù)有(yǒu)大師風儀的大師：為(wèi)人謙和低沉，任何時候面龐都是和顔悅色的；行動力超強，有(yǒu)時候資材來了，一群人裏邊他(tā)會第一個沖出來抱起箱子就走，沒有(yǒu)任何等候他(tā)人服務(wù)的概念。

　　片山(shān)健在零交會舞台上的扮演，诠釋了什麽叫作(zuò)“技(jì )藝精(jīng)深”、“功力深沉”。這位七十多(duō)歲卻神采飛揚的花(huā)藝大師，手上一招一式如行雲流水，一花(huā)一草(cǎo)就像被賦予了新(xīn)的生命，在他(tā)手下誕生的每一件著作(zuò)都美得讓人癡迷。

　　台下的片山(shān)健和顔悅色，談吐還很(hěn)有(yǒu)幽默感。他(tā)通知記者，進入草(cǎo)月流是受家庭的影響，他(tā)的父親是做菊花(huā)盆栽的，他(tā)的姑姑從小(xiǎo)就知道草(cǎo)月流的兩代家元，他(tā)18歲時遇到草(cǎo)月流。那時他(tā)們以為(wèi)草(cǎo)月流的創始人勅使河原蒼風是個“怪物(wù)”，由于他(tā)的著作(zuò)“太前衛了”。片山(shān)健回憶說，那時的蒼風風靡歐洲，出門時穿戴英俊的風衣，後邊跟着一群美麗女孩子，特别拉風！年青的片山(shān)健以為(wèi)草(cǎo)月的藝術很(hěn)有(yǒu)未來，所以先後師從勅使河原蒼風以及第二代家元敕使河原霞，加入了家元制造部。

　　家元制造部是一個相當鍛煉人手上功夫的部分(fēn)，片山(shān)健在裏邊作(zuò)業了10年，積累了名(míng)貴的經曆，從制造部出來後開始在草(cǎo)月流教室授課，并随同兩代家元在國(guó)際各地出訪進行花(huā)藝扮演。

　　“托草(cǎo)月的福，我的夫人和女兒也都在草(cǎo)月作(zuò)業。”片山(shān)健十分(fēn)高興，他(tā)還惡作(zuò)劇說，草(cǎo)月流有(yǒu)一句話：花(huā)藝不光要美，還要表達心裏，而他(tā)和岡本青珠教師都深信，花(huā)藝一定要美麗！做零交會扮演規劃時，兩人決定從花(huā)器動身打開規劃，各自購(gòu)買不同的花(huā)器。“昆明花(huā)器許多(duō)、鮮花(huā)也多(duō)，可(kě)是枝材和葉材比較少，跟上海不同。”這是片山(shān)健對昆明花(huā)市的形象。

　　談到零交會，片山(shān)健慨歎地說：“整個活動太大了，太豐厚了，在日本無法幻想！”這麽大規模的花(huā)藝扮演，場所、燈火等設備上如此專業，比他(tā)等待的還要好！他(tā)在國(guó)際其他(tā)地方還從未見過。

　岡本青珠曾任草(cǎo)月流大阪分(fēn)部的分(fēn)部長(cháng)，現在是草(cǎo)月流總部講師。一位女性花(huā)藝師可(kě)以得到這麽重要的職位，足以證明實力非凡。

　　岡本青珠給記者的感覺是高雅而灑脫。投身花(huā)藝現已超越40年，妝容精(jīng)美，笑起來親熱爽快，沒有(yǒu)一點點距離感。她插起花(huā)來方法十分(fēn)妥當，著作(zuò)時尚精(jīng)約，就像年青人創造的相同。

　　岡本青珠通知記者，最早觸摸插花(huā)是由于那個年代日本的花(huā)道茶道這些傳統項目，都是新(xīn)娘的必修課程，家世好的女孩子都會被爸爸媽媽要求去學(xué)習。從賦性來說，她并不喜愛插花(huā)，以為(wèi)天然生長(cháng)的花(huā)才最美麗，沒有(yǒu)必要剪下來插進瓶裏。可(kě)是爸爸媽媽要求她至少要先學(xué)習一年插花(huā)，所以在遍地花(huā)道教室體(tǐ)會的過程中(zhōng)，她對草(cǎo)月流插花(huā)一見鍾情。

　　她說，草(cǎo)月流的花(huā)并不堆砌，而是崇尚現代式造型，她喜愛這種現代精(jīng)約的風格。在昆明的花(huā)藝扮演中(zhōng)，她以花(huā)器為(wèi)動身點構思，特意選用(yòng)本地花(huā)器和花(huā)材。“新(xīn)鮮的花(huā)器、新(xīn)鮮的花(huā)材，走到哪兒就做到哪兒，草(cǎo)月流的插花(huā)在國(guó)際各地都能(néng)創造，就連用(yòng)石頭都可(kě)以創造。”她喜愛這樣自在創造的感覺。

　　聽到記者描述她的舞台扮演流暢自如，她笑着說，假如花(huā)藝師一邊考慮一邊插花(huā)，就會比較慢，而她是拿(ná)起花(huā)材就插，這是由于舞台扮演需求更快的節奏，這也是團隊重複排練的成果。整個扮演過程中(zhōng)，她注意到每插完一個著作(zuò)，全場都會熱烈鼓掌，每一位觀衆都在專心地看着，面前是一張張笑臉，這讓她在插花(huā)時感到很(hěn)有(yǒu)情味。她信任看到美的東西，全國(guó)際人們的情感都是相通的。

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